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京剧有哪些单人武打动作? 比如 像夜奔这样的 没有刀剑的

时间:2019-08-11 08:09  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

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  展开全数京剧表演程式及表演特技

  京剧表演中的高难度技巧。因手艺性强,故须颠末特地锻炼才能控制,多用于某类特定剧目或特定情境,作为描绘人物性格,揭示人物心里勾当,交换人物之间的特定思惟豪情,衬托戏剧氛围,加强艺术结果的特殊艺术手段。

  京剧舞台上的特技

  有的借助于服饰打扮,如耍帽翅、耍翎子、耍水袖、耍大带、耍髯口、耍甩发、矫功等;

  有的操纵道具砌末,如扇子功、手帕功、椅子功、耍素珠、耍旗、耍盘子等;

  有的夸张脸色、动作,如变脸、喷火、吃火、耍牙等;

  武打中的“打出手”以及宝剑入鞘、三锤叠立等,亦属特技范畴。

  京剧的表演程式:

  有些武戏,按照剧情需要,把剧中次要脚色伪起霸动作予似丰硕和成长,使之愈加细腻地描绘人物伪思惟豪情,例如《挑华车》中的高宠,《铁笼山》中的姜维等都有一些与通俗起霸,分歧的处所。

  京剧武功表演程式。用于夜行、巡营、奥秘侦查等步履。走边的特点是要求身手轻捷强健,凸起在盘曲小径上疾走,夜行时脚下高卑不服,以及眼观六路、耳听八方,严密留意四周情况的感受。走边常用云手、蹋腿、飞脚、旋子、蹦子及各类“小排头”穿插组合而成,以共同步履以前的整袖,勒胸、结带、系鞋等一套预备动作。走边大多使用于短打武生,如《恶虎村》中的黄天霸,武丑如《连环套》中的朱光祖,武旦如《八蜡庙》中的张桂兰等。走边可分为单人走边、双人走边、多人走边,哑边、响边、水边等。

  京剧表演特技之下,京剧表演中常借助舞弄辑口的动作来展现人物的表情,俗称耍髯口。耍髯口的技巧有搂、撩、挑、推、托、摊、捋、抄、撕、捻、甩、绕、抖、吹等多种,此中有些是单项动作,有些能够组合起来联贯利用。必需与跳舞身材亲近共同,才能表达人物的特定思惟情感,如:搂髯多用于昂首高瞻或垂头俯视,撩髯多表示考虑、自叹,挑髯多表示瞭望或下决心,推髯多表示沉思、观望、犹疑,托髯、摊髯多表示深思、感慨,捋髯多表示安闲、自得,抄髯、撕髯多表示气忿、喜悦或旁观,捻髯多表示思虑,甩髯多表示忿慨、激愤、焦躁,绕髯多表示喜悦、满意,抖髯多表示惊怕、害怕、气恼或病弱,吹髯多表示气恼等。

  演员上场后先起一遍正霸,然后归到下场门复兴一遍反霸,这种由单人持续完成正霸和反霸两套程式的,称为蝴蝶霸。例如《九龙山》中的杨再兴,即起蝴蝶霸。

  通用霸,内行俗称宫中霸。即不分脚色的行当,也不分反面人物或背面人物,都能够利用的程式动作,叫通用霸。

  不消其他乐器伴奏,只用堂鼓悄悄敲击的声音来共同走边表演,称为哑边,或称鼓边。

  京剧表演特技之一。又称“踢出手”,俗称“过家伙”,简称“出手”。常和武打“档于”彼此穿插毗连,但又是自成款式的武打套数。以一个脚色为核心,称上把,还有几个抛扔兵器者为下把,彼此共同,作抛、掷、踢、接兵器的特技表演。如拍枪、挑枪;踢枪、虎跳踢枪、前桥踢枪、后桥踢枪,乌龙绞柱踢枪,以及持续起跳踢枪等,构成各种丰硕繁难的跳舞性的惊险排场。按照剧情需要和演员的手艺程度,可由三人、五人、七人、九人表演,所用枪也可由二杆直至十余杆不等。打出手有公用的出手锣鼓伴奏,以衬托氛围。常用于以武旦、刀马且为配角的神怪斗法的剧目,如《青石山》、《泗州城》、《百草山》、《金山寺》、《盗仙草》、《无底洞》、《钱树子》等。有时也用以表示武将力拒众敌,或乱军中掠取刀兵的情节,如《取金陵》(《风吉公主》)、《夺太仓》、《杨排风》、《铁笼山》、《贾家楼》等剧中也有打出手的表演。近年打出手的身手又有新的成长,如关肃霜在《破洪州》、《铁弓缘》等剧中,缔造了用靠旗杆挑枪和传枪的技巧。同时,在出手伴奏中又添加了管弦乐器,丰硕了打出手的艺术传染力。

  由下场门登台表演的脚色,起霸称为反霸,例如《战长沙》中的魏延。反霸的程式和正霸不异,只是姿态相反。由于黄忠从上场门出台用正霸,所以从下场门出台的魏延即用反霸,与正霸动作一反一正,构成对称。

  多人集体走边的表演,称为多人走边。例如《四杰村》中的鲍赐安等人的走边,《艳阳楼》中花逢春、秦仁、呼延豹、青面虎等夜入高府的走边,都是多人走边。

  四人霸、八人霸等属于多人起霸。第一个上场的武将是单人起霸,并且多是全霸,第二个武将也是单人起霸,但多起半霸,都属次要脚色。当前的脚色上场起双霸,也是半霸,多属次要脚色。四将起霸中的前两人别离上场起单霸,后两人则同时登场起双霸。八将起霸,因为前两人是较次要的脚色,先后登场起单霸,以强调其主要性,三、四两将分从上下场门出场起双霸,五、六两将也分上下场门出场起双霸。七、八两将的动作;姿态更简单,只是表态、报名,不复兴霸了。

  两人以上的演员集体趟马,称为多人趟马。例如:《嘉兴府》中鲍赐安等人劫法场时的趟马,《溪皇庄》中蔡金花等改扮卖艺人混入花德雷府中救出彭朋的趟马,以及《昭君出塞》中番邦兵将的集体趟马等都是。

  演员面向后台,背向观众,倒退着出场的起霸动作,称为倒霸。例如《铁笼山》中的司马师,即用倒霸。

  表示单人独自夜行的走边,叫作单人走边。如《夜奔》中的林冲(挎宝剑),《石秀探庄》中的石秀(挑柴担),《蜈蚣岭》中的武松(执布掸子,挎腰刀)等都是单人走边。但这些人手执道具,动作姿态,造型表态,均各有奇特的设想。比起《恶虎村》中黄天霸和《武文华》中的万君兆等徒手单人走边难度更大。单人走边又称单走边。

  由一位剧中次要脚色零丁登台表演起霸,称为单人起霸,或单起霸,用以显示剧中人的主要性。

  表示单人独自夜行的走边,叫作单人走边。如《夜奔》中的林冲(挎宝剑),《石秀探庄》中的石秀(挑柴担),《蜈蚣岭》中的武松(执布掸子,挎腰刀)等都是单人走边。但这些人手执道具,动作姿态,造型表态,均各有奇特的设想。比起《恶虎村》中黄天霸和《武文华》中的万君兆等徒手单人走边难度更大。单人走边又称单走边。

  由一位剧中次要脚色零丁登台表演起霸,称为单人起霸,或单起霸,用以显示剧中人的主要性。

  只要一个脚色在舞台上策马奔驰,谓之单人趟马。如《昭君出塞》中马童在刷马之后试马的马趟子,《铁公鸡》中的茂发,《洗浮山》中贺天保的马趟子等,都属于单人趟马。《十三妹》中何玉凤追逐解救安骥时的马趟子,属于女演员的单人趟马。

  京剧表演特技之一。又称“踢出手”,俗称“过家伙”,简称“出手”。常和武打“档于”彼此穿插毗连,但又是自成款式的武打套数。以一个脚色为核心,称上把,还有几个抛扔兵器者为下把,彼此共同,作抛、掷、踢、接兵器的特技表演。如拍枪、挑枪;踢枪、虎跳踢枪、前桥踢枪、后桥踢枪,乌龙绞柱踢枪,以及持续起跳踢枪等,构成各种丰硕繁难的跳舞性的惊险排场。按照剧情需要和演员的手艺程度,可由三人、五人、七人、九人表演,所用枪也可由二杆直至十余杆不等。打出手有公用的出手锣鼓伴奏,以衬托氛围。常用于以武旦、刀马且为配角的神怪斗法的剧目,如《青石山》、《泗州城》、《百草山》、《金山寺》、《盗仙草》、《无底洞》、《钱树子》等。有时也用以表示武将力拒众敌,或乱军中掠取刀兵的情节,如《取金陵》(《风吉公主》)、《夺太仓》、《杨排风》、《铁笼山》、《贾家楼》等剧中也有打出手的表演。近年打出手的身手又有新的成长,如关肃霜在《破洪州》、《铁弓缘》等剧中,缔造了用靠旗杆挑枪和传枪的技巧。同时,在出手伴奏中又添加了管弦乐器,丰硕了打出手的艺术传染力。

  分析全数起霸的程式动作,趁热打铁,称为整霸。或称全霸、大霸。多为剧中次要脚色所用。例如《红鬃烈马》中的薛平贵,《回荆州》中的赵云等,上场时都起整霸。

  是京剧表演的四种艺术手段,也是京剧表演的四项根基功。唱指歌唱,念指具有音乐性的念白,二者相辅相成,形成歌舞化的京剧表演艺术两大体素之一的“歌”,做指跳舞化的形体动作,打指武打和翻跌的身手,二者彼此连系,形成歌舞化的京剧表演艺术两大体素之一的“舞”。习称四功五法的四功,即指唱念做打四种身手的功夫。本回覆由提问者保举已赞过已踩过你对这个回覆的评价是?评论收起

  擅长:暂不决制

  展开全数短打武生的戏,如武松,武丑的戏,如盗甲,盗钩,偷鸡等都有。已赞过已踩过你对这个回覆的评价是?评论收起匿名用户

  夜奔其实是照搬昆曲的,也许昆曲还有

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  擅长:暂不决制

  这些中年汉子在快手寻找出路?

  “超等回路”高铁是怎样回事?

  若何对待一批亚非留学生来中国粹杂技?

  大幅削减工作量都有哪些益处?

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