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趟马_百度百科

时间:2019-09-03 22:56  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

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  [tàng mǎ]

  京剧“趟马”的定义 趟马(又称马趟子),是戏曲以跳舞形式来表示人骑马行路的程式化表演技巧。这种表演程式,在舞台上有着特殊的表示力。它是用虚拟手法以鞭当马、并使用很多丰硕多彩的跳舞动作,来表示人骑马飞跑,人在顿时握住挥鞭,而马不断蹄飞驰急驰的情景。

  因为京剧中多以马鞭来取代马,或作为骑马的意味,因而凡手持马鞭挥舞着上场后使用圆场、翻身、卧鱼、砍身、摔叉、掏翎、表态等技巧持续做出打马、勒马或策马疾驰的跳舞动作的组合就是京剧的趟马。一般用来暗示人物骑马的表情,或用来显示人物的身份、性格和步履目标。文官武将、男侠密斯、扎靠穿蟒、长短衣裤均可利用这一跳舞程式。大致可分为单人趟马、双人趟马、四人趟马。如《盗御马》的窦尔墩在盗马后趟马旨在表示人物的洋洋满意;《姑嫂豪杰》的薛弓足樊江关搬兵时的趟马是为表示人物的孔殷和年轻骄傲;《马踏青苗》的曹操趟马则为暗示人物在马踏青苗时由骄横、傲慢而惊恐、懊恼、狡诈的思惟变化;在《杨排风》中有杨排风与孟良的双人趟马;在《大溪皇庄》中有蔡金花等四人趟马;《追韩信》中是韩信萧何夏侯婴三人在互相追逐时顺次上场趟马。 图为淮剧蓝齐格格》-陈芳表演的郊外追李中的趟马。

  一般趟马中的人物还有三打马并高喊“得,马来!”的内容。但也因人、因戏而异,如女的脚色大多不喊,如情节不严重也不消三打马。

  趟马时的马鞭应与演员的服装颜色分歧。不外,三国的吕布、关羽骑赤兔马,用红马鞭;三国的黄忠与隋、唐的秦琼骑黄膘马,要用黄马鞭;宋朝的穆桂英骑桃花马用粉马鞭;西楚霸王项羽和三国的张飞骑乌锥马用黑马鞭。男性文士用硬杆三缕穗子的马鞭,其余多用软杆五缕穗子的马鞭。

  趟马有男女之分。男趟马中的“跨蹬上马”、“调转马头”、“马腾前蹄”、“抱鞭勒缰”、“纵马飞驰”、“背敦促马”、“飞越通途、“甩鞭打马、“握鞭勒马”、“催马奔跑”,由丁字步,弓箭步、跑圆场、踢、抬、吸、骗、跨腿、山膀、飞脚、翻身、射燕、大跳等技巧及各类持鞭的根基造型构成。女趟马中的“观路择行”、“取道前奔”、“駃騠越壑、“艰渡池沼”、“极目了望”、“良骥骎骎”、“马失前蹄”、“策鞭催马”、“纵马腾踊”、“裁鞭摧行”,则是由跑圆场、踏步、丁字步、碎步,云手、山膀、翻身、下腰、干转、跳坐(俗称屁股坐子)及各类持鞭根基造型构成。

  戏曲程式化的这种表演技巧,不是凭空臆造的,它是吸收了其时社会糊口内容,加以提炼美化并予以恰当的艺术。夸张而逐步构成的。所以,趟马中的复杂高难技巧及漂亮的跳舞身材,能抽象地表示豪杰好汉跃马扬鞭的情态。

  趟马的形式是多种多样的,有单人的趟马,有双人的趟马,有四人的趟马,也有八人或十三人的趟马(马舞)。

  单人的趟马,如京剧《悦来店》何玉凤和《艳阳楼》高登的趟马;双人的趟马,如京剧《打焦赞》中,表示孟良,杨排风急奔三关二人并马双行的双趟马。还有《杨门女将》的第一场,为了表示因为西夏入寇,宗保元帅为国牺牲、边关吃紧,焦、盂二将身骑战马翻山渡水飞驰天波府搬取救兵这一内容,放置的双人趟马;这组跳舞动作给人们展示的是焦孟二将骑在顿时,时而举鞭勒缰凝眸了望择取道路,时而焦心地策鞭催马急行,心急如焚地纵马飞驰的情景。

  按照剧情的需要,为了表示剧中彼时彼地的情况,趟马在舞台上的使用变化无限、丰硕多彩。再如斯剧中的《绝谷探道》这场戏,为了表示穆桂英等人不畏艰险,身骑战马在那黑夜茫茫谜谷探道的情景,除了放置了手舞足蹈的表演,同时挥鞭趟马的表演也贯穿了这场戏的一直。在这场戏里,从表示马夫张彪拉马艰难行进,穆桂英、杨文广、杨七娘的纵马越涧,以及在迷雾中杨七娘与杨文广两马相撞,和杨文广乘骑的白龙马连声嘶鸣腾蹄腾跃,这连续串的漂亮动作共同人的表演,确实对表示全剧的内容,起了主要的感化。

  别的四人的趟马在京剧的《溪皇庄》中亦有使用,如为了表示捕捉土豪花德雷,四女兵飞驰追缉的趟马。特别是现代戏《草原豪杰蜜斯妹》更标新立异、为了表示牧民们在暴风雪中寻找龙梅、玉荣的孔殷表情,编排了一组先由八人后又成长为十二人的马舞。那粗犷健美的动作,配之在那改良的马鞭的鞭梢上扎束着一团红缨更显得以形传情。在风雷之夜里,牧民们飞马急驰,那此起彼落的红缨,在灯光的共同下时隐时现,给人们展示的是牧民们跳动着的一颗颗火热的心,这有戏有技动人至深的表演,使人经久不克不及忘怀。

  以上所谈,无论是表示焦孟二将飞骑入朝告警的趟马,仍是穆桂英等人巡逡偷渡栈道,以及牧民们的马舞,舞台上井无一匹真马呈现,面是通过演员手持马鞭,跑圆场并做出各类闪、转、翻、眺等技巧而表示出来的。这种程式化的表演,有着特殊的艺术传染力,它给人们展示了剧中所要反映的情节。

  趟马,是难度较大的身材表演技巧。起首,要求脚底下、身上、手上、脸上要有功夫——脚下的圆场跑起来要快、要稳,要做到。疾如流水”:身上要连结不僵、不懈,要控制住身法中的前冲,后靠、左移、右摆,上下相随,摆布相合的纪律,手中的马鞭要做到抱。背、勒,举、托、涮、缓招式清晰,不慌不乱,脸上要做到逼真。如本教材女趟马的“观路择行”的表态,先是甩头变脸的刚健的。放神。表态,然后通过送神双目了望来表示行至三岔路口在选择要走的路;再如男趟马的”马腾前蹄”,除了双手抱鞭、吸腿,身向后仰的身材动作外,而更头要是通过炯炯有神仰视目光的表态,勾起观众对马惊急拉缰的惊险情景的想象。要做到“心与意台”、“意与神合”、“神与形合”不是件容易的工作,要颠末严酷的锻炼和哏苦的勤奋方能见效。

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