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戏曲馆 - 故宫博物院

时间:2019-09-03 22:59  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

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  满族定鼎华夏,受华文化影响,宫中文化糊口嬗变。关外“篝火观舞”、“喝酒摔跤”的粗犷文娱形式,被更有抚玩价值的戏曲替代,并成为宫中文娱和庆典勾当的主要内容。

  宫廷演戏为世人领会皇家糊口情景开启了一扇绝佳的窗口。内廷演戏,各朝成长并不均衡。乾隆朝社会不变,库府充盈,戏曲勾当构成飞腾。嘉庆后各朝,内忧外患,经济萧条,宫中习艺人员骤减,戏曲勾当转入低谷。慈禧听政,嗜戏如命,戏曲勾当又重现朝气。

  演戏除满足帝后赏识之外,还成为一种把握节制的手段,通过看戏来礼遇廷臣及外藩首领,达到恩赐和怀柔之目标。同时在编写戏本时,成心插手宣扬忠孝、点缀升平的内容,以教育臣僚、藩封,实施教化统治。

  帝后对戏曲的热衷,使得诸多剧种门户竞相入宫献艺,因此得以在词曲编写、表演艺术等方面融汇、升华。清宫演戏在中国戏曲史上拥有主要地位。

  本展览根据故宫现存大量戏曲文物,从演戏机构、戏装砌末、脚本、戏台、帝后赏戏景观等方面加以展现,并遴选昔时入宫名伶唱片回复复兴播放,使观众从视觉和听觉上全面感触感染清代宫廷戏曲勾当。

  清宫设立特地机构办理戏曲排演与表演等事务。清初秉承明宫教坊司旧制,康熙朝设“南府”与“景山”,道光七年(1827年)南府改组为升平署,并不断沿袭至清末。清宫承应演戏的艺人,南府时代次要有“内学”与“外学”,内学指寺人伶人,外学由来自江南等地的优良民间艺人及从内务府三旗后辈中挑选的旗籍伶人构成;升平署时代则次要由寺人艺人承差。光绪初年,慈禧太后为赏识时兴的西皮、二黄诸腔戏,又以其寝居长秘戏图的近侍寺人为主成立“率土同庆”本宫班。晚清期间,升平署还挑选大量的民间梨园与出名演员入宫承应。

  从康熙朝起头, 社会不变,经济成长,宫廷里的演剧勾当增加,除礼部办理的教坊司女伶演剧外,还设置了新的附属于内务府的演剧机构——南府和景山。南府和景山既是宫廷戏校,又是宫廷戏剧班社。南府位于皇城内的南花圃(今北京南长街),景山位于景山观德殿后。景山和南府没有附属关系,都归内务府管辖,景山的规模比南府小。南府和景山的本能机能不断延续到道光朝。

  道光期间,对演剧机构进行了大马金刀的鼎新。道光元年( 1821年)六月,景山合并到南府。道光七年(1827年)二月六日,进一步改南府为昇平署。不断到宣统帝退位后,昇平署也仍履行职责,民国十三年(1924年)逊皇溥仪出宫,昇平署的汗青这才终结。

  清宫设立特地机构办理戏曲排演与表演等事务。清初秉承明宫教坊司旧制,康熙朝设“南府”与“景山”,道光七年(1827年)南府改组为升平署,并不断沿袭至清末。清宫承应演戏的艺人,南府时代次要有“内学”与“外学”,内学指寺人伶人,外学由来自江南等地的优良民间艺人及从内务府三旗后辈中挑选的旗籍伶人构成;升平署时代则次要由寺人艺人承差。光绪初年,慈禧太后为赏识时兴的西皮、二黄诸腔戏,又以其寝居长秘戏图的近侍寺人为主成立“率土同庆”本宫班。晚清期间,升平署还挑选大量的民间梨园与出名演员入宫承应。

  宫廷戏曲画是描画晚清宫廷戏曲表演场景的画作,绢本,工笔,设色。咸康年间,徽班入宫表演,令人耳目一新。因此,内务府如意馆画士秉承皇帝的旨意作画,撷取出色的戏剧排场定格下来,以备抚玩。这些戏画均为工笔细描之作,将人物的脸谱服饰、言情神志及桌椅砌末等均详尽逼真地绘出,据此可对照呈现藏的某些戏衣实物和具体的剧情片段。宫廷戏画实在地再现了昔时演员绝佳的扮相,是宫廷戏曲勾当丰硕、具体的抽象材料。

  院内东廊复制了《崇庆皇太后万寿庆典》的部门內容。

  院内西廊复制了《平定台湾战图•清音阁演戏图》、《洪洋洞》等8幅戏画。

  宫廷戏曲画是描画晚清宫廷戏曲表演场景的画作,绢本,工笔,设色。咸康年间,徽班入宫表演,令人耳目一新。因此,内务府如意馆画士秉承皇帝的旨意作画,撷取出色的戏剧排场定格下来,以备抚玩。这些戏画均为工笔细描之作,将人物的脸谱服饰、言情神志及桌椅砌末等均详尽逼真地绘出,据此可对照呈现藏的某些戏衣实物和具体的剧情片段。宫廷戏画实在地再现了昔时演员绝佳的扮相,是宫廷戏曲勾当丰硕、具体的抽象材料。

  每逢年节和皇帝诞辰、大婚等喜庆之日,都要在宫中畅音阁和重华宫等处盛大表演戏剧。其剧目录要是乾隆年间宫廷词臣张照等奉敕编撰的御用承应戏和社会风行剧目,多以风俗祭祀、汗青传说、文学作品、社会糊口为题材。声腔和剧种方面,清初以昆弋腔为主,光绪末年以西皮二黄最盛,但昆弋腔仍有少量表演。宫廷演戏所用簿本,可分为供皇帝御批和帝后赏识戏剧时的安殿本,以及供南府或升平署排戏用的各类脚本,包罗总本、库本、单头本、乐谱本、光彩本、串头本、题纲等。

  按照内容与表演功能,昇平署脚本的剧目可分为:月令承应,庆典承应,连台本大戏,杂剧、传奇。清宫剧目标声腔与剧种,次要有昆腔、弋腔与乱弹。

  清宫演戏机构昇平署所藏脚本品种齐备,数量浩繁。光绪年间,外头伶人进宫表演,演员要呈交脚本。颠末昇平署的加工拾掇,民间脚本因而更为严谨。

  戏曲勾当的日渐昌隆使得戏台的营建也达到登峰造极的境界。宫中戏台形式多样,布局精巧,粉饰奢华,已成为宫殿建筑的主要构成部门。戏台的功能划分更便于帝后赏戏,有建于室内以演宴戏、岔曲为主的小戏台;有与寝宫为邻,以承朔望、年节屡次演戏的中型戏台;还有布局特殊、非宫廷不备、专演群仙神道祝寿和连台本戏的三层大戏台。戏台已不只限于禁宫,皇帝驻跸的苑囿行宫中所建戏台堪与宫中媲美。戏台的建筑以乾隆期间最盛。

  戏曲勾当的日渐昌隆使得戏台的营建也达到登峰造极的境界。宫中戏台形式多样,布局精巧,粉饰奢华,已成为宫殿建筑的主要构成部门。戏台的功能划分更便于帝后赏戏,有建于室内以演宴戏、岔曲为主的小戏台;有与寝宫为邻,以承朔望、年节屡次演戏的中型戏台;还有布局特殊、非宫廷不备、专演群仙神道祝寿和连台本戏的三层大戏台。戏台已不只限于禁宫,皇帝驻跸的苑囿行宫中所建戏台堪与宫中媲美。戏台的建筑以乾隆期间最盛。

  戏曲勾当的日渐昌隆使得戏台的营建也达到登峰造极的境界。宫中戏台形式多样,布局精巧,粉饰奢华,已成为宫殿建筑的主要构成部门。戏台的功能划分更便于帝后赏戏,有建于室内以演宴戏、岔曲为主的小戏台;有与寝宫为邻,以承朔望、年节屡次演戏的中型戏台;还有布局特殊、非宫廷不备、专演群仙神道祝寿和连台本戏的三层大戏台。戏台已不只限于禁宫,皇帝驻跸的苑囿行宫中所建戏台堪与宫中媲美。戏台的建筑以乾隆期间最盛。

  因为帝后的快乐喜爱与倡导,宫廷演戏空前昌隆,其光彩规模也反映在戏剧的行头、砌末、乐器上。砌末为剧中各类道具的总称,品种繁多,用处普遍。伴吹打器有管弦乐器、冲击乐器等。清宫演戏以乾隆、光绪两朝最盛,所存文物也以这两个期间为多

  行头即表演时演员所穿戴的衣靠、冠巾,由宫内如意馆画师呈样,经皇帝钦准后,交内务府造办处所属衣作、盔头作或发往江南三织造专工制造,质地精巧,纹饰华美。

  砌末为各类道具的统称,此中有舞台安装、糊口器具、交通东西、兵器、刑具等,此展仅为清宫珍藏的部门砌末。慈禧五十岁华诞,在畅音阁和长秘戏图演戏,一次采办道具的用银多达11万两之巨。

  京剧乐队由冲击乐、管弦乐构成。冲击乐器声响强烈,节拍感明显,一般重武打的武戏以冲击乐伴奏为主,称武场;重唱工的文戏以管弦乐伴奏为主,称文场。此展仅为宫中部门戏曲乐器。

  因为帝后的快乐喜爱与倡导,宫廷演戏空前昌隆,其光彩规模也反映在戏剧的行头、砌末、乐器上。砌末为剧中各类道具的总称,品种繁多,用处普遍。伴吹打器有管弦乐器、冲击乐器等。清宫演戏以乾隆、光绪两朝最盛,所存文物也以这两个期间为多

  阅是楼为帝后观戏之所。室内因礼节而设宝座,楼上、下四壁吊挂屏联字画,几架陈列鼎尊炉瓶、史籍典册、古玉瓷器、珠宝文玩,实为逸乐佳处。帝后还多次在此设席进膳。每逢宫中寿典则演戏数日。

  皇帝宝座间含紫檀嵌珐琅花鸟屏风、紫檀嵌黄杨木夔纹宝座、紫檀脚踏、紫檀香几、象驮宝瓶等陈列。

  光绪朝,逢皇帝寿节,即便驻跸园囿行宫,也多回大内举行庆典。帝师翁同龢曾在日志中多次记录光绪帝寿节演戏的环境。庆典前夜,近臣纷纷以祝寿为题赋诗作画,诗画幅至整面墙,张裱于阅是楼四壁以添加氛围。光绪帝万寿日是阴历六月二十六,正值暑热,扇子便成为他听戏时的随身之物。

  慈禧皇太后寿典在阴历十月初十日,届时窗外北风瑟瑟,室内却和煦如春。每至开戏,安殿本必承于案上,表演时间和唱、念、做、打须与本上所记相吻合。慈禧皇太后依本细心推敲,整天无倦意。此景观系依陈列档及宫中寺人耿进喜的回忆而设。